Zeitspieler - Inszenierungen des Temporalen bei Bergson, Deleuze und Lynch

Inhalt

Aufblende

1 Einleitung

2 Temporalität und Medien: Zeitinszenierung

2.1 Auftakt: Zeitmimesis und Zeitinszenierung

2.2 Zeit als Zeicheneffekt

2.3 Resümee: Zeitinszenierung kontra Zeitmimesis

Zoom: Henri Bergson

3 Zeit als schöpferischer Wandel: Bergsons Dauer

3.1 Raum

3.2 Dauer

3.3 Homogene Zeit

3.4 Film

4 Gegenwart und Vergangenheit in der Dauer

4.1 Die Aufwertung der Vergangenheit

4.2 Gegenwart der Materie und geistige Realität des Vergangenen

5 Resümee Bergson: Zeit und Film

Zoom: Gilles Deleuze

6 Anschlussschnitt Deleuze: die Dauer weiterdenken

7 Auf der aktuellen Seite der Zeit: das Bewegungs-Bild

7.1 Zur Affinität von Film und Dauer

7.2 Einblicke in die Dauer des Aktuellen: die Spielarten der Bewegungs-Bilder

7.3 Zeitformen des Aktuellen im Kino des Bewegungs-Bildes

7.4 Zwischenblende: homogene Zeitinszenierung im Erzählkino

8 Auf der virtuellen Seite der Zeit: das Zeit-Bild

8.1 Tendenzen und Ziele in ‚Das Zeit-Bild&rsquo

8.2 Auf den Spuren des Zeit-Bildes

8.3 Die Ästhetik des Virtuellen im Kino des Zeit-Bildes

9 Resümee Deleuze: Zeit und Film

Zoom: David Lynch

10 Welcome in Lynchland

10.1 Zur Diskussion des Zeitfaktors im Lynch-Diskurs

10.2 Methodik der Filmanalyse: Neoformalismus und Hermeneutik

11 Temporalität verfilmen: Das Zeit-Kino von David Lynch

11.1 Lost Highway: Abgründe des Virtuellen

11.2 Mulholland Drive: Erinnerungsspiele in Hollywood

11.3 The Straight Story: Auf der aktuellen Seite der Zeit?

12 Resümee Lynch: Zeit und Film

Abblende

13 Fazit: Film als zeitanalytisches Medium

13.1 Bergson, Deleuze und Lynch: ein Resümee

13.2 Der Film als Instrument der Zeitanalyse

13.3 Ausblick

Literaturverzeichnis

Filmverzeichnis