Die antiken Gemmen - Die Geschichte der Steinschneidekunst im klassischen Altertum

Band 1

Band 2

Inhalt des zweiten Bandes

Beschreibender und erklärender Text zu Tafel I - LXVII

Tafel I

Tafel II

Tafel III

Tafel IV

Tafel V

Tafel VI

Tafel VII

Tafel VIII

Tafel IX

Tafel X

Tafel XI

Tafel XII

Tafel XIII

Tafel XIV

Tafel XV

Tafel XVI

Tafel XVII

Tafel XVIII

Tafel XIX

Tafel XX

Tafel XXI

Tafel XXII

Tafel XXIII

Tafel XXIV

Tafel XXV

Tafel XXVI

Tafel XXVII

Tafel XXVIII

Tafel XXIX

Tafel XXX

Tafel XXXI

Tafel XXXII

Tafel XXXIII

Tafel XXXIV

Tafel XXXV

Tafel XXXVI

Tafel XXXVII

Tafel XXXVIII

Tafel XXXIX

Tafel XL

Tafel XLI

Tafel XLII

Tafel XLIII

Tafel XLIV

Tafel XLV

Tafel XLVI

Tafel XLVII

Tafel XLVIII

Tafel XLIX

Tafel L

Tafel LI

Tafel LII

Tafel LIII

Tafel LIV u. LV

Tafel LVI

Tafel LVII

Tafel LVIII

Tafel LIX

Tafel LX

Tafel LXI

Tafel LXII

Tafel LXIII

Tafel LXIV

Tafel LXV

Tafel LXVI

Tafel LXVII

Zusätze und Berichtigungen

Register

Band 3

Inhalt des dritten Bandes

Einleitung: Der Orient

Die Glyptik in Aegypten

in Babylonien

altchaldäische Cylinder, Stilgruppen, Technik, Darstellungen

sogen. hethitische Glyptik, syrisch-kleinasiatische Siegel des zweiten Jahrtaus. v. Chr.

assyrische Glyptik

die Perser

Erster Abschnitt: Die mykenische Epoche

"Mykenisch" und "griechisch"

die Schöpfer der "mykenischen" Kunst

Widerlegung der Hypothese syrischen oder phönikischen Ursprungs

die nordvölker und Aegypten

Alter und Art der Beziehungen mykenischer und aegyptischer Kultur

die Keftiu

die Kämpfe der Nordvölker gegen Aegypten

Entwickelungsgang der mykenischen Kunst

frühmykenische Glyptik

Glyptik mykenischer Blütezeit: Material, Formen und Technik

Darstellungen

Bilder religiösen Inhalts, Gottheiten und Dämonen

Kultus

Geltung der Frau

Jagd

Stierfang

Tiere u. a.

Stil

Zweiter Abschnitt: Das griechische Mittelalter

Verfall mykenischer Kultur

geometrischer Stil

dorische Wanderung

Siegel von Syrien und Kleinasien und gleichartiges aus Griechenland

Skarabäoidform

rechteckige Platten

scheibenförmige Steine

Skarabäen

Resultate; Kulturrückgang

Strom von Norden nach Kleinasien und Syrien

Siedler in Syrien, Philister u. a.

Eindringen orientalischer Formen in Griechenland

Dritter Abschnitt: Der Ausgang des Mittelalters. Das siebente Jahrhundert

Die Ionier als Schöpfer und Vermittler des neuen orientalisierenden Stils

die Glyptik auf Melos

Technik und Material

Typen der Bilder

Beflügelung

Dämonen

Heroensage und andere Darstellungen

Griechisches in Babylonien

und Indien

aegyptisierende Skarabäen

griechische Skarabäen und Skarabäoide

Syrien

Vereinzeltes

Vierter Abschnitt: Die Periode des archaischen Stiles

Aufschwung der Technik der Glyptik im 6. Jahrh.

griechische Skarabäen

Sitte des Siegelns

Inschriften

Wahl der Siegeltypen

ionische Künstler

Auftreten phönikischer Edelsteinskarabäen

altionische Metallfingerringe

ionische Werke aus Etrurien

Phokäer in Etrurien

sonstige Metallringe

Skarabäen und Skarabäoide, Form und Material

Repliken

stilistische Gruppen

Scheidung etruskischer und archaisch-griechischer Skarabäen

älterarchaischer Stil

Wandlung am Ende der archaischen Epoche

Urheber derselben

Darstellungen:

Gottheiten

Heroen

Dämonen

dämonische Tiere

natürliche Tiere

menschliche Darstellungen

phönikische und griechisch-phönikische Skarabäen, besonders von Sardinien

Zeitbestimmung

aegyptisierende Typen

Besa

Beziehung zu Herakles, Silen, Medusa

Triton

andere Darstellungen

Stil

Fünfter Abschnitt: Die griechischen Gemmen des freien Stiles vor Alexander

Griechisch-persische Kunst

die Ionier und die Perser

"rein persisch" und "griechisch-persisch"

Gemmen: Formen und Material

Stil

Darstellungen: der Perserkönig und die Königin

Kampf gegen Griechen

Jagd

persische Frauen

Tiere

dämonische Tiere

Die griechischen Gemmen: Verbreitung

ostgriechische Gruppe

attische

westgriechische

Münzstempel- und Gemmenschnitt

Formen: Skarabäus

Anhänger mit plastischem Löwen

Skarabäoid

Uebergänge zum Ringsteine

Entstehung der konvexen Ringsteinform

Ringsteine

Sitte des Siegelringtragens

metallene Fingerringe

ionische Blassgoldringe

jüngere Gold- und Edelstein-Ringe

Cylinder

Modifikationen der Cylinderform

Strichrand

Material

Technik

Inschriften

Stilentwickelung

Dexamenos

andere Künstler

Darstellungen: allgemeiner Charakter

Gottheiten

Heroen

Menschenleben

Tiere

Phantastisches

Sternbilder

Sechster Abschnitt: Die griechischen Gemmen der hellenistischen Epoche

Ueberblick

die Formen der Gemmen: Skarabäus, Cylinder u. ä., Skarabäoid

die konvexen Ringsteine

Ringformen

Metallringe

Steinarten

Glaspasten

Technik

Aufkommen der Kameen

Verwendung von Edelsteinen zum Schmuck

Material der Kameen

Alexandrien

ptolemäische Kameen

sonstige hellenistische Kameen

Künstler-Inschriften auf denselben

Stil der hellenistischen Gemmen

Künstler

Signaturen von Intagli

Darstellungen: Porträt

Bilder aus dem Leben

Mythologisches

Sonstiges

Siebenter Abschnitt: Die Etruskischen Skarabäen

Bedeutung und Charakter der etruskischen Glyptik

Etrurien und Karthago

Etrurien und Griechenland

die Art des Verkehrs zwischen Athen und den Etruskern

das Volk der Etrusker und die älteste Entwickelung seiner Kunst

Beginn der etruskischen Glyptik

die Form: der Skarabäus

Material

Bild und Rahmen

andere plastische Figuren an Stelle des Käferrückens

Technik

andere Formen

Inschriften

stilistische Entwickelung: die I. Stilgruppe

die 2. Gruppe, die Blütezeit

Verhältnis zu griechischen Vorbildern

die 3. - 5. Gruppe

die 6. Gruppe, der Fast freie Stil

die 7. Gruppe, der ganz freie Stil

Abhängigkeit von einem Münztypus

Pränestiner Kunst

latinische Skarabäen

die 8. - 10. Gruppe

Verhältnis zu den späteren Spiegeln und Urnen

die 11. Gruppe, die Rundperl-Skarabäen

ihre Verbreitung

Datierung

Stil

die 12., die affektiert altertümelnde oder klassizistische Gruppe und ihr Zusammenhang mit der vorigen

der Rundperlgattung eigentümliche Darstellungen: Herakles und Silen

Marsyas und Silvan

Samniten

Ueberblick über die Darstellungen auf den etruskischen Skarabäen:

Religiöses

Hermes als Psychogog

Flügelgestalten

Heroensage: Gruppenbilder

Einzelfiguren von Heroen

Bilder von Menschen

Köfpe

Tiere

Rückblick

Achter Abschnitt: Die italischen Gemmen während der letzten Jahrhunderte der römischen Republik

Gegensatz der italischen und der hellenistischen Gemmen

das Ende der etruskischen und grossgriechischen, das Aufkommen der römischen Glyptik

Gebrauch der Siegelringe bei den Römern

ihr Material

Scheidung zweier Gruppen

I. Die etruskisierende Gruppe: Anschluss an die etruskischen Skarabäen

Form der Siegel

Steinarten

Glaspasten und deren massenhaftes Auftreten

Technik

Inschriften

Stil

Darstellungen: Gesamtcharakter

Heldenbilder: Thebanisches

abgeschnittener Kopf

Menschenopfer

Orestes, Diana Nemorensis und Virbius

Trojanische Helden

allgemeine Heldenbilder

die Horatier

Decius Mus

Othryades

andere Helden

Philoktet

verschiedene Helden

Berittene

die Zauberkünstler: Dädalos

Daktylen

Argos

Prometheus

Bilder religiöser Art: Orakel suchen

Losen

ver sacrum

römische Wölfin

Kultscenen

aus der Erde kommender sprechender oder singender Kopf

Tages

capitolinischer Kopf

Orpheuskopf

orphische Tafeln

Erklärung der Gemmen

prophetischer Kopf

Totenschädel

Totenerwecken

Glaukos und Polyeidos

Hermes

Pythagoreisch-Orphisches in Rom

Seelenwanderung

Pfau

Chaldäer

Rückblick

Verhältnis zu den römischen Münzen

und zu der übrigen latinischen Kunst

Bedeutung des Etruskischen in Rom

der Gegensatz der Griechenfreunde

Kampf und Ausgleich

II. Die hellenisierende Gruppe: Kampanien und Rom

Form

Material

Inschriften

Stil

Zeitbestimmung durch Beziehung zu Münzen

zu pompejanischen Kapitellen

kampanischer Ursprung

Darstellungen: erotischer und bakchischer Kreis

andere Gottheiten

Heroen

Bilder aus dem Menschenleben: Ritter

M. Curtius

Zwerge

Theater

Phantastisches, Symbole u. a.

Porträt

III. Die Ausläufer der italischen Richtungen und ihr Ausgleich im 1. Jahrh. v. Chr.: das Ende des italischen Stiles

Beziehungen zu Münzen des 1. Jahrh. v. Chr.

Inschriften

Ausläufer der etruskisierenden Richtung: Eros, Psyche

Nemesis

Priap u. a.

Ausläufer der hellenisierenden italischen Richtung

Hermes, Eros, Psyche

rätselhafte Darstellung (lanuvinische Sage?)

Parcae

verschiedene Gottheiten

Omphale und Methe

Philosophen und Gelehrte

Skelette

Epikureer und Stoiker

Symbole, Geräte u. dgl.

Porträt

Neunter Abschnitt: Die griechisch-römischen Gemmen der augusteischen Epoche und der früheren Kaiserzeit

Ende des italischen Stiles und Sieg des griechischen

Ausgleich der laten lokalen Gegensätze im römischen Weltreich

Entwickelung der griechischen Kunst in Rom zu caesars und Augustus Zeit

Zeitbestimmung der Gemmen

hohe Blüte der Glyptik in augusteischer Zeit

zeitlich bestimmbare Werke

Formen der Gemmen

Fassungen

Steinarten

Glaspasten

Material der Kameen

Technik

Die Kameen dieser Epoche: datierbare Stücke

die Kameen des Hauses des Augustus

Kameen des Claudius und seiner Familie

andere grosse kaiserliche Kameen und deren Zeitbestimmung

Kameen mit mythologischen Gegenständen

hellenistischer Charakter

Bakchisch-Aphroplastische

Vorbilder aus der Malerei

plastische Vorbilder

Rundwerke von Edelstein

Phalerae

Sardonyxvasen mit Relief

Nachahmungen in Glas

Die vertieft geschnittenen Steine: hellenistische Gemmen von den griechisch-römischen nicht sicher zu scheiden

hellenistische Erfindungen und Motive

Gemälde als Vorbilder

Statuen als Vorbilder

Klassizismus und Toreutik

klassizistische Gemmen

Porträts

Symbole u. dgl.

Gemmen mit Künstlersignaturen

Zehnter Abschnitt: Die spätere Kaiserzeit und das Ende der antiken Glyptik

Menge erhaltener Gemmen der späteren Kaiserzeit

früher Verfall der Glyptik

zeitliche Gruppen

Intagli: Form der Gemmen

Material

Technik

Darstellungen: Mythologisches

Abraxas-Gemmen

Altchristliches

Porträt

Constantinische Kunst und der Sapphir des Constantius

Kameen mit Portäts

mit mythologischen Bildern

mit Inschriften

Rundwerke

Ringe aus Edelstein

Sassanidische Gemmen

Anhang

1. Überblick über die Glyptik im Mittelalter und in den neueren Zeiten

Das Mittelalter

Byzanz

Arabisches

der Westen

die Renaissance

die grossen Sammler

die Gemmen des 15. - 16. Jahrhunderts

das 17. Jahrhundert

das 18. Jahrhundert

das 19. Jahrhundert

2. Überblick über die in der antiken Glyptik verwendeten Steinarten und die Technik ihrer Bearbeitung

Begrenzung der Aufgabe

Gattung der Chalcedone: Karneol

Sard

gemeiner Chalcedon

antiker Jaspis

Plasma

Heliotrop

Jaspisarten

Achat

Onyx und Sardonyx

Nicolo

krystallisierte Quarze: Bergkristall

Amethyst

antiker Hyacinth

Granate

moderner Hyacinth

Berylle: Smaragd

Aquamarin

Topase

Chrysolith

Mondstein

Sapphir

Lapislazuli

Türkis

Malachit

Hämatit

Steatit

Serpentin und Porphyr

Die Technik der Gravierung

Handarbeit

Radtechnik

Diamantspitze

ein unfertig gelassener Stein

Politur

Kameen

Vergrösserungsgläser

3. Überblick über die von antiken Gemmen handelnde neuere Litteratur

Litteratur im 16. Jahrh. in Italien: Enea Vico

Orsini

in Frankreich und Holland

im 17. Jahrh.: Abhandlungen über Ringe

Gemmenpublikationen: Stefanoni

Agostini

Rossi-Maffei

Charakter der älteren Gemmenpublikationen

Beger

Sandrart

Einzelschriften

Causeus

Odescalchi

Wilde

im 18. Jahrh.: die Cheron in Paris

Montfaucon, Ebermayer

Philipp von Stosch

Gori

Ghezzi

Borioni, vettori, ficoroni

Frankreich: gravelle, Mariette, Caylus

Natter

italiän. Publikationen der Mitte des 18. Jahrh.

Lippert

Winckelmann

Gori, Klotz, Lessing

Worlidge, Spilsbury

Dehn

Novus thesaurus

Raponi

Bracci

Pariser Bücher

Marlborough, Orléans

Eckhel

Tassie

Tischbein

im 19. Jahrh.: Miliotti, Vivenzio, Visconti, Millin

Zweifelsucht

H. K. E. Köhler

E. Gerhard und das römische Institut

Cades Abdrücke

W. Helbig

die übrige Gemmenlitteratur des 19. Jahrh.: Bücher über Sammlungen:

Italien

Frankreich

Holland

Schweiz

Deutschland

Österreich

Dänemark

Russland

England

Amerika

zusammenfassende Bücher über Gemmen

Einzelschriften und gelegentliche Behandlung von Gemmen

Nachträge

Zur Einleitung: Der Orient

Zum 1. Abschnitt: Die mykenische Epoche

Die neuen englischen Ausgrabungen zu Enkomi auf Cypern und auf Melos

die ersten Griechen auf Cypern

Kleinere Nachträge

Zum 2. Abschnitt: Das griechische Mittelalter

Alte Nokropolen zu Eleusis

Kykladenfunde

Kleinere Nachträge

Zum 3. Abschnitt: Der Ausgang des Mittelalters. Das siebente Jahrhundert

Zum 4. Abschnitt: Die Periode des archaischen Stiles

Altgriechische Skarabäen

Hyakinthos

Gargo, Sphinx u. a.

Kleinere Nachträge

Zum 5. Abschnitt: Die griechischen Gemmen des freien Stiles vor Alexander

zu Dexamenos

Kleinere Nachträge

Zum 6. Abschnitt: Die griechischen Gemmen der hellenistischen Epoche

neuer Kameo des Protarchos

Kleinere Nachträge

Zum 7. Abschnitt: Die etruskischen Skarabäen

Funde in den Nekropolen von Falerii und Corchiano

gleiche Darstellungen auf griechischen und etruskischen Skarabäen

Rundperlskarabäen durch Grabfunde datierbar

Laokoon

Kleinere Nachträge

Zum 8. Abschnitt: Die italischen Gemmen während der letzten Jahrhunderte der römischen Republick

Kapitolinischer Kopf

Kleinere Nachträge

Zum 9. Abschnitt: Die griechisch-römischen Gemmen der augusteischen Epoche und der früheren Kaiserzeit

Kameo von Belgrad

Register