Andrea Bernasconi und die Oper am Münchner Kurfürstenhof 1753–1772

Vorwort

Inhaltsverzeichnis

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Einleitung 1

1 Die Münchner Hofoper als Institution 25

2 Die Münchner Hofoper zur Zeit Bernasconis 53

3 Bernasconis Opern im Überblick 129

4 Bernasconis Spätzeit 1767–1772 201

5 Bernasconis Opern im Kontext 225

Anhang 265

Einleitung

Thema und Forschungslage

Methoden der Opernforschung

Aufbau der Arbeit

1 Die Münchner Hofoper als Institution

1.1 Vorgeschichte

1.2 Höfische Musikkultur

1.3 Aufführungsanlässe

1.4 Das Neue Residenztheater

1.5 Kurfürst und Hofopernintendant

1.6 Andrea Bernasconi – Leben undWerk bis 1753

2 Die Münchner Hofoper zur Zeit Bernasconis

2.1 Bernasconi in München

2.2 Chronologie und Spielplan

2.2.1 Die Vorherrschaft Bernasconis 1753–1766

2.2.2 Die ersten scritture 1767–1772

2.3 Zeitgenössische Rezeption

2.4 Das Sängerensemble

2.4.1 Zusammensetzung

2.4.2 Biographien und Rollenprofile

2.4.3 Zeitgenössische Kritik

2.5 Orchester und Instrumentalisten

2.6 Das Ballett

2.7 Die Bühnenbilder Giovanni Paolo Gasparis

3 Bernasconis Opern im Überblick

3.1 Quellen

3.1.1 Quellenlage

3.1.2 Quellenbeschreibung

3.1.3 Zur Frage der Fassungen

3.2 Libretti

3.2.1 Repertoire

3.2.2 Texteinrichtung

3.3 Musikalische Dramaturgie

3.3.1 Vorgaben des Textes

3.3.2 Einzelne musikalischer Formen

3.3.3 Größere dramatische Einheiten

3.4 Grundzüge der Vertonungen

3.5 Musikalische Faktur

3.5.1 Der Orchestersatz

3.5.2 Vokalsolo und Orchester

3.5.3 Instrumentale Solostimmen

3.5.4 Die Vokalduette

3.5.5 Die Chorsätze

3.5.6 Die Recitativi con stromenti

3.5.7 Größere szenische Einheiten

3.6 Arienformen

3.6.1 Die dal segno-Form

3.6.2 Die dreiteilige Reprisenform (ABA’)

3.6.3 Die zweiteilige Arie (AA’)

3.7 Arientypen

3.8 Tendenzen und Entwicklungen

3.8.1 Die Verwendung von Arienformen und -typen

3.8.2 Musikalische Dramaturgie

4 Bernasconis Spätzeit 1767–1772

4.1 Die ersten scritture und ihre Komponisten

4.2 Tommaso Trajetta: Il Siroe

4.3 Andrea Bernasconi: La clemenza di Tito

4.4 Pietro Pompeo Sales: Antigono

4.5 Antonio Sacchini: Scipione in Cartagena & L’eroe

4.6 Andrea Bernasconi: Demetrio

4.7 Kontinuität und Innovation

5 Bernasconis Opern im Kontext

5.1 Gattungs- und Musikgeschichte

5.1.1 Thematische und methodische Ansätze

5.1.2 Die Entwicklung der Oper

5.1.3 Bernasconi und seine Zeit

5.2 Zeremoniell und Repräsentation

5.2.1 Die Fürstenhochzeit von 1765

5.2.2 Der Beitrag der Bühnenmusik

5.2.3 Methodische Folgerungen

5.3 Angebot und Nachfrage

5.3.1 Die Situation am Münchner Hof

5.3.2 Fazit

Stammbäume

Werkkatalog

Vorbemerkung:

Abkürzungen:

Adriano in Siria (1755)

Artaserse (1763)

Il Bajazet (1754)

La clemenza di Tito (1768)

Demetrio (1772)

Demofoonte (1766)

Didone abbandonata (1756)

L’Olimpiade (1764)

Semiramide riconosciuta (1765)

Temistocle (1754)

Quellenverzeichnis

Librettodrucke

Handschriftliche Partituren

Notendrucke und Faksimiles

Archivalien

Bayerische Staatsbibliothek (BSB):

Bayerisches Hauptstaatsarchiv:

Sächsisches Hauptstaatsarchiv Dresden (HStAD):

Literaturverzeichnis

Kataloge und Datenbanken

Bildnachweis